por Will Hermes: Supergrupo de Brandi Carlile, Maren Morris, Amanda Shires y Natalie Hemby abordan ingeniosamente cuestiones sociales en el LP homónimo…
yo era una alta damaY una madre de mi juventudPor mis hijos hice lo que tenía que hacerMi familia se fue de Honduras cuando mataron a los sandinistas.Seguimos a un coyote por el polvo de México.Todos, excepto yo, sobrevivieron.Y sigo vivo
yo era un sanadorFui dotada de niñaPuse mis manos sobre el mundoAlguien me vio durmiendo desnudo bajo el sol del mediodía.Escuché «brujería» en los susurros y supe que había llegado mi momento.Los bastardos me colgaron en la colina de la horca de Salem.Pero todavía estoy viviendo
Yo era un jinete de la libertadCuando pensábamos que el Sur había ganadoVirginia en la primavera del 61Me senté en el Greyhound que iba con destino a MississippiMi madre me preguntó si ese viaje valía mi vida.Y cuando sonaron los disparos nunca escuché el sonidoPero todavía estoy por aquí
Y tomaré ese paseo otra vezY otra vezY otra vezY otra vezY otra vez
yo era un predicadorMi corazón se rompió por todo el mundo.Pero la enseñanza era injusta para una niña.En el verano fui bautizado en el poderoso Colorado.En el invierno escuché a los perros y supe que me habían encontrado.Y en el nombre de mi Salvador, dejé mis armasPero todavía estoy por aquí
Somos las mujeres altasCantando historias aún no contadasLlevamos a los hijos que sólo puedes tenerSomos las hijas de las generaciones silenciosas.Enviaste nuestros corazones a morir solos en naciones extranjeras.Puede regresar a nosotros como pequeñas gotas de lluvia.Pero todavía permaneceremos
Y volveremos una y otra vezY una y otra vezVolveremos una y otra vezY una y otra vez
Las Highwomen vienen impregnadas de historia, una historia que reescriben, literal y figurativamente. Su nombre, y la canción que da título a su fantástico debut homónimo, alude a “The Highwayman”, la canción de Jimmy Webb convertida en éxito de 1977 de los Highwaymen, el supergrupo de los ochenta formado por Johnny Cash, Willie Nelson, Waylon Jennings y Kris Kristofferson. Reescrito con Webb para un nuevo colectivo de cantautores.
¿Qué es lo más impresionante de Las mujeres altasmagníficamente producida con el neoclásico de Nashville Dave Cobb, es cuán ingeniosa y naturalidad aborda cuestiones sociales. Hay que darle crédito a la concentración del talento para escribir canciones. Cada mujer aquí está en la cima de su juego. Con el del año pasado Por cierto te perdonoCarlile alcanzó una nueva cima creativa después de 13 años grabando discos. Morris es una máquina de éxitos del pop country que rompe fronteras. Shires es un cantautor virtuoso del violín y agnóstico del género (ver el año pasado al atardecer). El arma semisecreta es Natalie Hemby, quien se ha hecho un nombre como una escritora de primera categoría de Music Row con un gran alcance: coescribió tres canciones de la obra maestra de Kacey Musgraves de 2018. Hora Dorada
y 10 en el hito de Miranda Lambert El peso de estas alas. Hemby tiene un ingenio amigable con los fumetas al que le encantan los juegos de palabras; vea “Redesigning Women”, un himno que hace un guiño a la comedia de situación de damas empresarias sureñas de los años ochenta. Diseñando mujeres. Véase también “My Only Child”, un texto lacrimógeno lleno de matices escrito con Lambert y Shires que está lleno de detalles nítidos (“Paredes pintadas de rosa/Tu cara en mi relicario/Tu papá y yo/Tu pequeño bolsillo trasero”).
La escritura se distribuye equitativamente y no todas las canciones buscan profundidad. “Don’t Call Me”, coescrito por Shires, es un descarado despido de una sanguijuela. De manera similar, Morris ataca a un compañero desagradecido en “Loose Change” y se une a Carlile y Shires para reclamar un día flexible maternal en “My Name Can’t Be Mama”. Pero incluso las canciones divertidas tienen seriedad. “If She Ever Leaves Me”, escrita por Shires, su esposo Jason Isbell y Chris Tompkins (coguionista del monstruoso éxito de Carrie Underwood “Before He Cheats”), es una balada queer de honky tonk interpretada por Carlile, quien aconseja a un vaquero apasionado que se aleje de su amante. «Eso es demasiada colonia», le dice ella tranquilamente, «a ella le gusta el perfume». Es lo suficientemente claro como para hacer que la heteronormatividad parezca anormal, de la misma manera que el álbum hace que cualquier cosa que no sea una representación equitativa parezca una mentira y un recurso desperdiciado.
La escritura se distribuye equitativamente y no todas las canciones buscan profundidad. “Don’t Call Me”, coescrito por Shires, es un descarado despido de una sanguijuela. De manera similar, Morris ataca a un compañero desagradecido en “Loose Change” y se une a Carlile y Shires para reclamar un día flexible maternal en “My Name Can’t Be Mama”. Pero incluso las canciones divertidas tienen seriedad. “If She Ever Leaves Me”, escrita por Shires, su esposo Jason Isbell y Chris Tompkins (coguionista del monstruoso éxito de Carrie Underwood “Before He Cheats”), es una balada queer de honky tonk interpretada por Carlile, quien aconseja a un vaquero apasionado que se aleje de su amante. «Eso es demasiada colonia», le dice ella tranquilamente, «a ella le gusta el perfume». Es lo suficientemente claro como para hacer que la heteronormatividad parezca anormal, de la misma manera que el álbum hace que cualquier cosa que no sea una representación equitativa parezca una mentira y un recurso desperdiciado.
